그래픽 색상 모드는 CMYK 또는 회색조여야 합니다.
2. 컬러 이미지에 넓은 영역의 순수 검정색 배경이 필요한 경우 K:100,C:30을 사용하는 것이 좋습니다. 이러한 검정색은 단색 검정색보다-인쇄할 때 더 밝습니다. 동시에, 청색 판의 존재는 흑판 인쇄의 부정확한 결함을 보완할 수 있습니다. 물론 이 값은 고정되어 있지 않습니다. 한번은 양면-포스터를 만들고 K:100과 C:80을 사용한 적이 있습니다. 면적이 너무 넓고 인쇄 속도가 빨라서 색상을 굳히기가 어려웠기 때문이었습니다. 따라서 그에 따라 값이 증가했습니다. 또한, 그림 전체에 가장자리가 깃털 모양이거나 따뜻한{13}}투명도 등 따뜻한 톤의 패턴이 있는 경우 실제 기본 따뜻한 톤에 따라 이 때의 값을 조정해야 합니다. 예를 들어 K:100, M:60, Y:70입니다. 이러한 패턴의 전환 부분은 매우 편안하고 K:100처럼 낯설지 않습니다. 이러한 현상은 PHOTOSHOP의 실험을 통해 누구나 관찰할 수 있습니다.
3. 흰색 문자나 가는 흰색 선이 여러 색상의 패턴에 반사됩니다. 글꼴(또는 선의 굵기)을 선택할 때 Fangsong이나 Xiyuan과 같이 지나치게 얇은 글꼴을 사용하지 않도록 주의하세요. 대신, 부정확한 플레이트 등록 및 불분명한 텍스트나 선이 발생할 가능성을 피하기 위해 Heiti 또는 Lishu와 같은 뚜렷한 선이 있는 글꼴을 사용하십시오.
4. 소형 태그 등 박스 프레싱 및 펀칭이 필요한 품목을 제작할 경우, 외곽 프레임은 최대한 디자인하지 않는 것이 중요합니다. 왜냐하면 상자를 굴리는 과정에서 판 위치에 약간의 편차가 있어도 한쪽이 다른 쪽보다 커지기 때문입니다.
5. 신문용지와 오프셋 용지 인쇄를 디자인할 때 신문용지와 오프셋 용지 모두 많은 잉크를 소비한다는 점에 유의하는 것이 중요합니다. 따라서 필름을 만들 때 메시 수에 주의하는 것 외에도 생산 중에 그에 따라 채도를 줄이는 것도 필요합니다. 예를 들어 신문 초안을 작성할 때 그레이 스케일을 30으로 보아야 한다면 제작 중에 그레이 스케일을 24 정도로 설정합니다. 이렇게 하면 약간 회색인 신문 용지에 인쇄할 때 실제 효과는 회색조 30에 해당합니다. (더블) 오프셋 용지는 신문 용지보다 더 흰색입니다. 채도 조정은 일반 동판 인쇄보다 낮고 신문 초안보다 높을 수 있습니다. 구체적인 조정은 경험과 느낌에 따라 다릅니다.
인쇄와 관련된 다양한 프로세스는 매우 다양하며 하나씩 나열할 수 없습니다. 현재로서는 제가 생각할 수 있는 것들은 상대적으로 오류가 발생하기 쉽습니다. 전문가나 경험이 많은 친구들이 수정하고 보완해 주셨으면 좋겠습니다.
업계에 처음 입문한 친구들에게 여전히 몇 마디 말씀드리고 싶습니다. 발생한 문제에 대해 즉시 질문을 게시하지 마세요. 먼저 문제가 어디에 있는지 스스로 파악해 보세요. 해당 디자인 및 인쇄 웹사이트에서 검색하실 수 있습니다. 또한 옆방(인쇄공장, 제판업체, 잉크젯 인쇄업체, 카드{5}}업체 등)과 자주 접촉하여 공정 흐름, 공정 요구사항, 장비 성능 등을 파악하세요. 단순히 책을 읽거나 남의 말을 듣는 것으로 경험이 쌓이는 것이 아닙니다. 만약 당신이 참여하지 않는다면, 그것은 항상 종이 위의 공허한 이야기일 뿐이고 전혀 쓸모가 없을 것입니다.
